現(xiàn)在去講文化批評等過于虛的東西都是假的，民間手藝需要的是策略。如果我們看到了現(xiàn)狀與問題，一種策略是去干預，當然不可能去發(fā)動文化運動，得通過對話平臺，對傳統(tǒng)工藝有個正確、科學合理、具備宏觀性的認識，這是第一步。一個人是改變不了手工藝的命運的，好的手藝人越來越少，比如泥金扇骨，會做的人少，能做好的更少，現(xiàn)在做扇骨，沒有市場，那么你要挽救這個門類，首先要搶救這個手藝人，搶救了才有可能考慮以后的發(fā)展，你還得要把這個老藝人養(yǎng)起來，不僅如此，還要養(yǎng)幾個學生去學習，這個是很困擾的。又比如做紙傘，國內(nèi)有的已經(jīng)做不過越南緬甸，大湄公河邊還保留了不少的手藝，包括漆藝與傘藝。現(xiàn)在的漆藝師，把漆碗的漆膽放大幾十倍做成大容器大裝置，都想做當代藝術(shù)家，現(xiàn)在也許越南漆藝師傅的手藝，可能都比中國好，當代藝術(shù)吸引這些手藝人的不僅是當代藝術(shù)作品的市場價值被放大，更在于從匠人到藝術(shù)家，這個轉(zhuǎn)化，恰恰是中國幾千年傳統(tǒng)社會憋在傳統(tǒng)手藝人心中的一個心病。但是一個手工藝在生活中的使用，不是一個策略能完成能解決的，營銷機構(gòu)的介入，資本的介入，都是需要的，各個有效環(huán)節(jié)需要一一鋪開。

傳統(tǒng)匠人現(xiàn)在也有了新的內(nèi)涵，不少傳統(tǒng)手藝門類的傳人現(xiàn)在也成了院校畢業(yè)生，但是這些人群有自己新的問題，他們急于想做大藝術(shù)家，過于關(guān)心一件作品值多少錢，不倫不類的作品不斷出現(xiàn)，我們有必要重新喚起對手工藝本身的思考。

李宗盛在他那知名的廣告片《致匠心》里說：“世界再嘈雜，匠人的內(nèi)心絕對、必須是安靜的。專注做點東西，至少，對得起光陰歲月。”這大概是傳播最廣的，對匠人的定義。

于是乎，批量生產(chǎn)、脫離咖啡原味的品牌說，其中有匠心；旅游景點的鋪子、衛(wèi)生條件不明的手工蛋糕，全都說，其中有匠心。

這二字本應代表了專注、精雕細琢，是對品質(zhì)放肆地追求。在對極致的反復探索中，物件帶上了人們的情感和溫度。其利雖微，卻長久造福于世。而世界的平庸，就是從滿大街都是“偽匠人”開始的。

百年老店，就是匠人嗎？

要說匠人，在中國的文化里，一般的匠人地位并不高。因為在以前的人看來，有創(chuàng)造力的是藝術(shù)，講究的是靈氣，而匠人多是在重復，變化不大。就像國畫里，匠人的畫雖然工整但會被認為沒有靈魂，過于“匠氣”，比不上有自我表達的文人畫。但是也有些例外，比如明四家之一的仇英。明四家中，沈周、唐寅、文征明都是文人出身，唯有仇英是工匠畫家。早年他做過漆工、畫磁匠，幫人彩繪棟宇，后來漸成大家。雖是臨摹古畫，但自有蕩氣回腸。人們總能在他畫里，感受到他的心。齊白石也是，本來是一個木匠，但在他的畫里自有一股大氣象。這是由于他在不斷地精進自己，去尋找、表達更美的世界。

竇文濤在他的節(jié)目《圓桌派》上有一個觀點，物道君很是認同。他說如果匠人和藝術(shù)家都把事情做到極致，都會有一種虔誠，會給他們所做的東西增加“心靈附加值”。這樣的心，會通過器物傳遞。他說自己的收藏家朋友鑒別好壞，到最后都不是靠科學，而是“望氣”，那個“氣”就是匠人在里面放入的情感、心力和虔誠。

相比之下，那些旅游景區(qū)里，掛著“百年老店”名號卻自毀招牌的店家便是對“匠人”二字的褻瀆。明明是一堆粗制的紀念品，走到哪兒都是紅糖、姜糖、玫瑰花醬。更無奈的是它們還經(jīng)常要冠以“手作”、“匠心”之名，甚至請幾個不知是真是假的手藝人坐那兒演示。

這樣的偽匠人，偽在他們沒有誠實地對待手藝，只是為了名利把自己包裝成匠人情懷。這種偽，傷害了我們對真正手藝的美好念想，對美好事物的感知。

所制無用，就是匠人嗎？

《莊子》里，提及了十多位匠人，庖丁、捕蟬人、操舟人……細讀下來便可發(fā)現(xiàn)，每一個都有自己的道。庖丁解牛是因為他了解了牛的身體構(gòu)造，再日復一日地磨練，自然能“游刃有余”，靠的是順應天理。

捕蟬者舉著竹竿粘蟬，精準得好像在地上撿取，是因為他眼睛只看到蟬的翅膀，而不會在意周遭的變化，這才是專心致志的最高境界，即忘己。其中的“道”就是“無我”、“順應自然”。原來，器物無論做成什么樣，最重要的不是匠人的炫技和表達自我，而是如何順應自然，讓它與使用者有所互動，人才會被器物的美打動，與物相互欣賞。

只考慮到炫技，卻忽略了人們使用心境的匠人，某種程度上是偽匠人。他們偽在追求華而不實，偽在不尊重器物的本能，沒有為人們的需求而去做。這樣的偽，偽在給生活添了太多的奢華卻不能用之物。這樣的器物，難以和我們發(fā)生什么情感的聯(lián)系，只會影響我們對生活的美好感受。

手工制作，就是匠人嗎？

有一次和友人逛街，遇到一家很別致的店，燈光精致，一個個皮具認真地陳列著。

年輕的店家告訴我，這是她們手工做的，用的上等牛皮，而且限量版，每款幾乎只做一個，要多的話只能定制。當然，價格也不菲。

可是定睛一看，縫線歪扭不平。更甚的是，沒過多久，有兩個朋友的包包出現(xiàn)開線、皮裂等問題。當她們?nèi)フ业昙視r，得到的回復居然是：這是手工皮具會存在的問題，不能預估，要么就重買。雖然說手工皮包有著獨一無二的痕跡，但明明是質(zhì)量有問題，怎么能歸咎給手工的不確定性？如果它的品質(zhì)，還不如機器流水生產(chǎn)，那手工不過是一種自我陶醉，一種倒退。

手工的不確定性，真正的匠人心里一清二楚，甚至還會順勢而為，將材料的缺陷也考慮進去，讓它變成器物設計的一部分。就像金繕手藝人，面對的是有缺陷的材料：破碎的杯碗，卻能用手藝將碎裂的縫隙，變成新的風景?；蛟S這些年輕人，用心地包裝、打燈、拍攝，卻忘了真正的匠心，包含了對物件品質(zhì)的極致追求。這樣，也是偽匠人。這樣的偽，偽在他們不愿意承認自己不夠精進，偽在還是成了嘈雜世界的一員。這種偽，傷害的是所有熱愛手藝的人，還有手藝本身。

或許，何為匠人精神并沒有一個標準答案。可是，偽匠人卻讓我們對匠人二字生出警惕。那些真正用心在做物品的匠人，卻依然被忽略、被遺忘。這才是真正可怕的地方。沒有恰當?shù)倪吔纾?/span>“匠人”二字被加上了越發(fā)粗糲的一面。在人們自顧自加持“匠人”光環(huán)之后，留給我們的，卻是依然枯萎無趣的生活。

一顆匠心的真誠，成就一款作品的經(jīng)典；一位匠人的堅守，成全一門工藝的傳承。

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